…
Вид сзади вышеупомянутого курульного кресла. Две волчицы дрожат, словно под тяжестью кресла и человека, которого они должны были поддерживать.
Изображение старинного мраморного кресла, использовавшегося для церемоний. Вид на заднюю часть кресла со спинкой. Тела двух мифологических существ, похожих на волков, служат ножками и соединены полем орнаментальных рельефов под сиденьем. В верхней части находится посвящение Джованни Баттисты Пиранези английскому ценителю искусства Джозефу Аннингсону (Joseph Anningson). Под изображением кресла находится краткое описание предмета на итальянском языке. В левом нижнем углу находится печатная подпись гравёра Джованни Баттисты Пиранези В правом верхнем углу старый рукописный номер коричневыми чернилами: “79”
Надписи: вверху в центре: «Al Signor Cavalier Josep Anningson amatore delle belle arti / In atto d’Ossequio il cavalier Gio. Batta Piranesi D.D.D.»; внизу в центре: «Veduta della parte deretana della sudetta Sedia Curule. Le Due / Lupe sono in atto di fremere, Come per la Gravezza del Peso / della Sedia, e della Persona insieme, che doveano sostenere»; слева внизу: «Piranesi F.» В правом верхнем углу старый рукописный номер коричневыми чернилами: “79”
Хорошее коллекционное состояние, соответствует времени создания. Гравюра обладает несомненной художественной и музейной ценностью. Известный экземпляр: Музей Виктории и Альберта, Южный Кенсингтон (Victoria and Albert Museum, кабинет гравюр и рисунков, уровень D, Accession number E.4641-1908)); Метрополитен-музей (The Metropolitan Museum of Art; Accession Number: 41.71.1.12(57); Галерея Кунстхалле в Гамбурге (Hamburger Kunsthalle; второе, парижское издание; Inv. Nr.: kb-1915-634-34); SMK Open (Inventory number KKSgb9874/82).
Судя по качеству печати и бумаге, это, скорее всего, отпечаток конца XVIII века, до парижского издания.
Библиография: 1. Henri Focillon, Giovanni Battista Piranesi (1967), nr. 688-9; 2. John Wilton-Ely, Giovanni Battista Piranesi: the complete etchings (1994), nr. 975-6; 3. Arthur M. Hind, Giovanni Battista Piranesi: A critical study with a list of his published works and detailed catalogues of the prisons and the views of Rome (1922), p. 87
Джованни Баттиста Пиранези (Giovanni Battista Piranesi или Giambattista Piranesi, 1720-1778) — итальянский археолог, архитектор и выдающийся художник-гравёр, мастер офорта в жанре архитектурных пейзажей, исследователь и коллекционер римских древностей, издатель эстампов. Единственный в своём роде художник, составивший полную картину античных памятников, обнаруженных в его время, и творивший собственный фантастический мир архитектуры. Пиранези оказал значительное влияние на последующие поколения художников неоклассицизма, позднее на романтиков и даже на сюрреалистов. Создал большое количество рисунков и чертежей, но за свою жизнь построил только одно здание: церковь Санта-Мария-дель-Приорато (Мальтийского ордена) и оформил площадь Пьяцца Кавальери ди Мальта (Piazza dei Cavalieri di Malta) на Авентинском холме в Риме (1764—1766). Поэтому с его именем связывают понятие «бумажная архитектура». Производительность Пиранези, как и его мастерство, непостижимы. Он задумывает и выполняет многотомное издание офортов под общим названием «Римские древности» (Antichità Romane), содержащее изображения архитектурных памятников древнего Рима, капителей колонн древних зданий, скульптурных фрагментов, саркофагов, каменных ваз, канделябров, плит для мощения дорог, надгробных надписей, планов зданий и городских ансамблей. Получив навыки в перспективном изображении архитектуры, Пиранези соединил их с традиционной для венецианской школы красочностью, экспрессией и претворил их в своеобразном живописном, с эффектами светотени, стиле штрихового офорта.
