…
Литография с изображением панорамного вида Савватиевского скита, снятого с дальней невысокой точки зрения. На первом плане показана протока с мостиком, берега которой заросли кустарником. На втором плане за протокой с огромным деревом, огородами и домиком на берегу изображены здания скита с церковью Смоленской иконы Божией Матери и часовней справа и корпусами келий слева. Горизонт закрыт стеной леса. В небе пребывает Смоленская икона Богоматери Одигитрии. Вероятнее всего литография была отпечатана по камням, созданным в литографской мастерской Троице-Сергиевой лавры знаменитым художником Иваном Старченковым. Именно под его началом там были созданы в 1870-е — начале 1880-х годах монастырские виды. За это время вышли тиражи видов Оранского Богородицкого монастыря, Зосимовой пустыни, Спасо-Евфимиева Суздальского монастыря, Соловецкого монастыря и его скитов и т.д. После его ухода из мастерской в июле 1883 года создание монастырских видов практически прекратилось. Продолжали печатать виды Лавры, скитов, Хотьковского монастыря по старым камням.
Хорошая коллекционная сохранность. Равномерное потемнение бумаги. Представляет интерес для музеев, ценителей истории, декораторов. Редкость. Известный экземпляр: Государственное бюджетное учреждение культуры Московской области “Сергиево-Посадский государственный историко-художественный музей-заповедник” (инвентарный номер: 192/4-лит)
Савватиевский скит (Савватиева пустынь) — один из скитов Соловецкого монастыря, основанный, согласно устоявшемуся преданию, в XV веке Савватием и Германом Соловецкими в северной части Большого Соловецкого острова Соловецкого архипелага, недалеко от губы Сосновой.
В Троице-Сергиевой лавре с 1843 по 1910 год действовала литографская мастерская — самостоятельное заведение со своим штатом сотрудников, руководствовавшееся целостной издательской и творческой позицией. Первоначально мастерская была задумана как подсобное подразделение живописного цеха для издания средневековых иконографических образцов. В процессе развития одным из основных направлений творческой и издательской деятельности мастерской стало «светское» искусство. Ведуты с изображениями различных русских монастырей представляют разнообразную картину пространственно-объемных изобразительных систем. В то же время они показывают особенность русского ландшафта, в котором монастырские ансамбли были одним из главных составляющих компонентов. С 1861 года мастерская регулярно выпускала по заказу виды русских монастырей. Автором большей части этих литографий был Иван Старченков. Ему свойственно пластическое восприятие черного и белого: объемы и пространство строятся на тонких переходах пятен серой гамме, черные густые пятна очень малы и как бы скрыты литографом в переходах от белого к темно-серому. Причем присутствие черного пятнышка в построении объема и пространства всегда конструктивно и выверено. Кроме того, этот мастер так изображает здания белого цвета что создается впечатление, будто они сияют. Белизна его архитектуры ослепляет рождая ощущение ирреальности при явной материальности и трехмерности объемов. Иван Старченков — мастер панорамной ведуты, он владел перспективой, добиваясь ощущения единого пространства земли, неба, архитектуры.
