…
Кремль в сумерках – очень редкий сюжет. На гравюре он изображён совершенно непарадно, с юго-запада, со стороны улицы Воздвиженки, ведущей к Троицким воротам. Слева часть парадного двора усадьбы (бывшего опричного дворца Ивана Грозного), которая до 1799 принадлежала К. Г. Разумовскому, затем Н. П. Шереметеву. На первом плане, посередине виден южный флигель и мощные пилоны ворот этой усадьбы (флигели построены в 1788) В этом доме в 1866 размещалась Государственная Дума. Справа на Воздвиженке бывшая усадьба Стрешневых-Нарышкиных (из этого рода мать Петра I). В XIX веке. в Нарышкинских палатах размещалось Горное правление (ныне на этом месте новое здание библиотеки им. Ленина). Слева, за полуциркулем флигеля Шереметевского дома — торец Манежа., Экзерциргаузена (1817, инженеры Л. Л. Карбонье, А. А. Бетанкур, переделки 1823−1824, арх. О. И. Бове). За Манежом внутри Кремля видна южная часть Арсенала (1701−1736), перед ним справа от Троицкой башни Оружейная палата. (на ее месте когда-то стоял двор Бориса Годунова, ныне построен Дворец Съездов). Центральная часть ансамбля выделена светом: Иван Великий с звонницами, перед ним купола Успенского собора, правее верх Теремного дворца, куполки Верхоспасского собора (1679−1681) и почти у края изображения церковь Рождества на Сенях (1395), завершенная единственным куполом. За Кремлевской стеной затененный прямоугольник западного фасада Потешного дворца (1652), перестроенного в 1806 для коменданта Москвы.
Предмет достаточно известен, является значимым художественным произведением с видом Москвы. Известный экземпляр: Государственное бюджетное учреждение культуры города Москвы «Государственный музей А. С. Пушкина» (инвентарный номер: Э-10975/56); Российская государственная библиотека (шифр хранения ГV¼.9). Литографии был присвоен статус “Книжный памятник” № 100149 от 26.06.2025. Критерий отнесения: социально-значимый / редкие в силу происхождения (исходный тираж не более 1000 экземпляров), сохранности и (или) бытования экземпляры печатного издания, иного документа; экземпляры рукописных книг, первых печатных изданий, иных документов, значимые для сохранения и развития самобытности народов и этнических общностей Российской Федерации.
Библиография: Inventaire du fonds français après 1800. T. 2. P. 432, № 113.
Луи Пьер-Альфонс Бишебуа (1801–1850) – французский живописец, литограф. Ученик известного художника Ж.-Б. Реньо. Литографировал пейзажи, архитектурные виды по своим и чужим оригиналам. Участвовал в создании многих иллюстрированных изданий, посвящённых России.
Джузеппе Дациаро (1806 – 1865) приехал в Россию из Италии, занимался в Москве продажей литографий и имел два магазина на Лубянке и Кузнецком мосту. В 1849 году стал владельцем магазина в Петербурге на углу Невского проспекта и Адмиралтейской площади, а несколько лет спустя и в Париже на Итальянском бульваре. Для печати Дациаро сначала пользовался услугами петербургской мастерской К.И. Поля, а с середины 1840-х годов – парижской типографиeй Лемерсье. К работе привлекался широкий круг живописцев и литографов того времени. Среди них: Фердинанд Виктор Перро, Луи Пьер Альфонс Бишебуа, Филипп Бенуа, отец и сын Арну, Адольф Жан Батист Байо, Луи Жюльен Жакотте, Гийом Луи Пьер Регаме, Э. Обрен, Шарль Клод Башелье, Виктор Винсент Адам, Самуэль Фридрих Дитц, Жан-Александр Дюруи. Литографии пользовались большим спросом, хотя стоили уже в те времена недешево. Успех объяснялся тем, что литографии были мастерски нарисованы и качественно напечатаны. Кроме того, в отборе материала издатель удачно ответил запросам и русской, и иностранной публики: в России 1840-е годы стали временем всеобщего увлечения отечественной историей, а в Европе после победы российских войск над Наполеоном появилась мода на все русское.
Жозеф Роз Лемерсье (Lemercier, 1803-1887) — литограф-печатальщик, основатель известной парижской фирмы “Л. и К°”, существующей с 1828 г. Он был в 1825 г. учеником изобретателя литографии, Зенефельдера и своими трудами много способствовал успехам этого мастерства. В 1840-60 гг. считался лучшим печатальщиком рисунков на камне в целой Европе, и к нему обращались из всех ее краев, в том числе нередко и из Poccии, когда требовалось издать литографическим способом что-либо тонко исполненное и действительно художественное. (Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона. — С.-Пб.: Брокгауз-Ефрон. 1890—1907).
