…
Вид Кремля. Лист N7 из серии «Москва» – оригинальная антикварная литография
Изображенный на гравюре Всехсвятский Каменный мост (прежние названия — Всесвяцкий каменный мост, Всесвятский мост, Новый Каменный мост, Каменный мост) — первый постоянный каменный мост через Москву-реку, возведённый в конце XVII века. Мост соединял Замоскворечье с Белым городом с помощью проездной Всехсвятской башни, которая, как и мост, получила название от церкви Всех Святых. Располагался недалеко от устья Неглинки и Водовзводной башни Московского Кремля. Неоднократно обновлялся и перестраивался,на его месте в 1858-м был построен Большой Каменный мост. На заднем плане изображена белокаменная кремлёвская стена и знаковые здания Кремля. Центральное место второго плана занимает Большой Кремлевский дворец, за ним — купол Сената с короной, золоченые купола Успенского собора, справа Благовещенский и Архангельский, за соборами колокольня Ивана Великого, слева от колокольни глава звонницы. Справа от Архангельского собора — «готическая» церковь» св. Екатерины. Слева от Большого Кремлевского дворца церковь Рождества Иоанна Предтечи (1461- конец XVI века, переделки XVII-XVIII вв., разобрана в 1847). Индейцев нашел такой ракурс, чтобы показать большую часть ворот и башен Кремля: три наугольные башни: многогранная Арсенальная (Собакина) и круглые Водовзводная (Свиблова) и Беклемишевская. В левой части листа — Троицкие и Боровицкие ворота, в правой — Спасские и Тайницкие. Композицию справа за Кремлевской стеной замыкает силуэт храма Василия Блаженного, или Покрова на Рву.
Слева под изображением «D’apres nature par Indiessof. Lith. per Cuvillier». Справа – «Imp. Par Lemercier»
Хорошее коллекционное состояние, незначительные загрязнения, надрывы за границей печатного поля, кремовый оттенок бумаги. Литография обладает несомненной художественной и музейной ценностью. Может представлять интерес для музеев. Предмет достаточно хорошо описан, поскольку является значимым художественным произведением с видом Москвы. Известный экземпляр: Дом Н.В. Гоголя – мемориальный музей и научная библиотека (литография с тоном, без акварельной раскраски; инвентарный номер: Г-126); Государственный Исторический Музей (литография с тоном, без акварельной раскраски, инвентарный номер Л 3758; атрибутирован как “Вид Кремля и Каменного моста”); Научно-исследовательский музей при Российской академии художеств (литография с тоном, без акварельной раскраски; музейный номер НИМ РАХ КП-508/3756. Л-87); Государственное бюджетное учреждение культуры города Москвы «Государственный музей А. С. Пушкина» (инвентарный номер: Э-10975/44).
Дмитрий Степанович Индейцев (1813-?) – живописец и рисовальщик, воспитанник Московского дворцового архитектурного училища. По его рисунку в 1834 Е. Скотников награвировал портрет Д.М. Львова. Учился в Московском дворцовом архитектурном училище в начале 1830-х. В 1834 написал маслом портрет секретаря Дворцовой конторы Д.Львова. В 1834-1837 сделал иллюстрации к «Малороссийским повестям» Н.В. Гоголя. В 1850-х выполнил акварелью панораму Москвы. Преподавал в Московском дворцовом архитектурном училище. Дмитрий Степанович был мастером технического рисования, особое внимание он уделял деталям городского пейзажа и быта, стремился к точности в их передаче. Дворцовое архитектурное училище было особой школой, ориентированной на практику, и было далеко от «академизма», из него выходили архитекторы и художники – новаторы своего дела, искавшие свои пути в искусстве. Поэтому на рисунках Д.С.Индейцева документально отражено все, что попало в его поле зрения. Мастер оживляет город людьми и событиями, а при помощи композиции и личностного взгляда задает особый угол восприятия.
Адриен Кювилье (Adrien Cuvillier) – гравёр, литограф. Периоды деятельности: Женева, 1840–1875 гг.
Джузеппе Дациаро (1806 – 1865) приехал в Россию из Италии, занимался в Москве продажей литографий и имел два магазина на Лубянке и Кузнецком мосту. В 1849 году стал владельцем магазина в Петербурге на углу Невского проспекта и Адмиралтейской площади, а несколько лет спустя и в Париже на Итальянском бульваре. Для печати Дациаро сначала пользовался услугами петербургской мастерской К.И. Поля, а с середины 1840-х годов – парижской типографиeй Лемерсье. К работе привлекался широкий круг живописцев и литографов того времени. Среди них: Фердинанд Виктор Перро, Луи Пьер Альфонс Бишебуа, Филипп Бенуа, отец и сын Арну, Адольф Жан Батист Байо, Луи Жюльен Жакотте, Гийом Луи Пьер Регаме, Э. Обрен, Шарль Клод Башелье, Виктор Винсент Адам, Самуэль Фридрих Дитц, Жан-Александр Дюруи. Литографии пользовались большим спросом, хотя стоили уже в те времена недешево. Успех объяснялся тем, что литографии были мастерски нарисованы и качественно напечатаны. Кроме того, в отборе материала издатель удачно ответил запросам и русской, и иностранной публики: в России 1840-е годы стали временем всеобщего увлечения отечественной историей, а в Европе после победы российских войск над Наполеоном появилась мода на все русское.
Жозеф Роз Лемерсье (Lemercier, 1803-1887) — литограф-печатальщик, основатель известной парижской фирмы “Л. и К°”, существующей с 1828 г. Он был в 1825 г. учеником изобретателя литографии, Зенефельдера и своими трудами много способствовал успехам этого мастерства. В 1840-60 гг. считался лучшим печатальщиком рисунков на камне в целой Европе, и к нему обращались из всех ее краев, в том числе нередко и из Poccии, когда требовалось издать литографическим способом что-либо тонко исполненное и действительно художественное. (Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона. — С.-Пб.: Брокгауз-Ефрон. 1890—1907).
