…
На гравюре изображена колонна французских войск на повороте дороги. В центре на переднем плане небольшая повозка, в которой сидит женщина. Ею управляет возница в западной гражданский одежде. Адам описывает этот этап похода в своей автобиографии как время, когда армия шла по плодородным землям, а солдаты занимались реквизицией домашней птицы и скота, что также отражено в изображении многочисленных животных на литографии.
Прототипом представленной литографии является картина Альбрехта Адама “57. На дороге в Любавичи 14 августа 1812 г..” из серии “Журнал русской кампании 1812 г. от Вилленберга в Пруссии до Москвы принца Евгения, вице-короля Италии”, находящаяся в собрании Государственного Эрмитажа (инвентарный номер: ОР-25972).
Хорошая коллекционная сохранность, лёгкое пожелтение бумаги. Представляет несомненный коллекционный и исторический интерес. Известный экземпляр: Государственный исторический музей (инвентарный номер ДК 510).
Название литографии содержит французскую кальку: Lianvawitschi — это транслитерация русского топонима, под которым, как полагают исследователи, подразумеваются Любавичи. Таким образом, полное название работы переводится как «По дороге на Любавичи 14 августа». Эта дата соответствует периоду движения Великой армии вглубь России, незадолго до Смоленского сражения (17–18 августа).
Расположено село на реке Малая Березина в 15 километрах от Рудни в Смоленской области.
Любавичи известно как древнейшее поселение. В свое время оно было форпостом. До 1654 года входило в состав Речи Посполитой. Принадлежало князьям Любомирским и было центром Любавичской волости. Во время царствования Алексея Михайловича в Любавичах вспыхнул крестьянский бунт, всколыхнувший всю округу. Подавить его удалось только с помощью войск.
С конца восемнадцатого века Любавичи славились своими ярмарками. В то время это было местечко, входившее в состав Могилевской губернии. В 1812 году здесь в течение двух недель стоял корпус наполеоновского маршала Груши. Есть и свидетельства того, как встретили местные жители французов, и это тоже героические страницы: в округе организовалась целая сеть добровольных разведчиков в пользу России, из рук в руки и из уст в уста передавалось воззвание с призывом оказывать сопротивление французскому неприятелю.
Альбрехт Адам (Albrecht Adam, 1786-1862) – баварский художник, наиболее известный тем, что в составе Великой армии Наполеона участвовал в походе на Россию в 1812 году в качестве официального художника штаба IV (итальянского) корпуса. На протяжении всей кампании, Адам делал наброски и рисунки, запечатлев многие важные события похода. Позднее многие из этих набросков легли в основу полноценных картин, причём к сюжетам из Наполеоновских войн, очевидцем которых он был, Адам обращался вплоть до конца своей весьма долгой жизни. Альбрехт Адам также являлся автором мемуаров, в которых он подробно описал Бородинскую битву и ряд других ключевых событий войны 1812 года. Во время продвижения французской армии по Европе и России Адам много рисовал. Он создал изображения с натуры нескольких городов и местечек Белоруссии, был свидетелем сражения под Островно, Смоленского и Бородинского сражения, был в составе войск, вошедших в Москву. После этого Адам вернулся в Германию, не дожидаясь отступления армии, и тем самым избежал ужасов отступления. Он вернулся в Мюнхен уже в декабре 1812 года, когда последние остатки Великой армии всё еще выбирались из России. В 1815 году Адам переехал на постоянное жительство в Мюнхен, где стал придворным художником Максимилиана I Баварского. Эта должность позволила ему выполнять заказы для многих известных семей в Баварии и Австрии. Студия Альбрехта Адама стала центром для начинающих художников, не в последнюю очередь его трех сыновей. После 1824 года Адам вернулся к тематике Наполеоновских войн и в 1828 — 1833 годах издал в Мюнхене серию литографий под названием “Живописное и военное путешествие из Вилленберга в Пруссии в Москву, совершенное в 1812 году” (Voyage pittoresque et militaire…). Литографии, основанные на оригинальных набросках, отличались значительной достоверностью, а их изданию сопутствовал коммерческий успех. Королевское покровительство Адаму продолжалось и при следующем короле. Людвиг I, в частности, заказал художнику изображение Бородинской битвы для своей мюнхенской резиденции (в 1838 году). Адам также написал для принца Максимилиана Лейхтенбергского двенадцать батальных сцен, которые тот разместил в своём дворце в Санкт-Петербурге. Вплоть до своей смерти Адам оставался широко известным баталистом. Рисунки и картины Адама сегодня находятся различных европейских музеях, в частности, в Государственном Эрмитаже в Санкт-Петербурге
